इस प्रोजेक्ट पर जिस तरह से अनगिनत चर्चाएँ हो चुकी हैं, उसे देखते हुए लेड ज़ेपेलिन IV के बारे में 10 ऐसी बातें बताना मुश्किल लग सकता है जो आप नहीं जानते हों। लेकिन यही सवाल हमने जॉर्ज केस से पूछा, जो लेड ज़ेपेलिन FAQ: ऑल दैट्स लेफ्ट टू नो अबाउट द ग्रेटेस्ट हार्ड रॉक बैंड ऑफ़ ऑल टाइम के लेखक हैं।

एक आम जीवनी से हटकर, केस की किताब कई वर्षों और विषयों को एक अद्भुत और रोमांचक अंदाज़ में समेटते हुए बैंड के काम को हर संभव दृष्टिकोण से खंगालती है। जैसा कि केस बताते हैं, “मैंने एक प्रशंसक के रूप में शुरुआत की थी, लेकिन मैं सिर्फ़ एक पारंपरिक प्रशंसक जीवनी से कहीं ज़्यादा लिखना चाहता था। मैं ज़ेपेलिन के सक्रिय रहते हुए उनके द्वारा किए जा रहे कार्यों की पूरी सांस्कृतिक पृष्ठभूमि को गहराई से समझना चाहता था।”

यह आंशिक रूप से उन भ्रामक धारणाओं को दूर करने के लिए किया गया है जो वर्षों से बैंड के बारे में फैली हुई हैं: "ऐसा लगता है कि उनके अलग होने के बाद से उनके बारे में एक मिथक गढ़ दिया गया है, और प्रशंसक समुदाय ने संगीत, एल्बम कवर और बैंड की गतिविधियों के बारे में बहुत कुछ अनुमान लगा लिया है, और जब आप उनके द्वारा दिए गए वास्तविक साक्षात्कारों को देखते हैं कि वे क्या कर रहे थे, तो वे वास्तव में इसके बारे में लोगों की अपेक्षा कहीं अधिक सहज थे।"

उस समय बैंड के व्यस्त कार्यक्रम को देखते हुए यह बात बिल्कुल तर्कसंगत लगती है। “उनके पहले चार एल्बम दो साल से भी कम समय में बने थे, इसलिए ज़ाहिर है कि वे बहुत तेज़ी से काम कर रहे थे। उनके पास अपने काम के बारे में सोचने और यह तय करने का समय नहीं था कि उन्होंने गाने क्यों बनाए या एल्बम कवर पर क्या दिखाया। इसलिए, मैं पाठकों को यही याद दिलाना चाहता था कि यह सब जितना दिखता है उससे कहीं ज़्यादा अव्यवस्थित था।”

यह एक शानदार किताब है और हम आपको इसे पढ़ने की पुरजोर सलाह देते हैं - और हां, लेड ज़ेपेलिन IV के बारे में 10 ऐसी बातें जो आप नहीं जानते, इस सूची को भी देखें, क्योंकि हम 8 नवंबर, 1971 को इस एल्बम के आगमन का जश्न मना रहे हैं।

1. उनके पास कवर पर अपना नाम या चेहरा न दिखाने का एक अच्छा कारण था।
“कवर का मकसद रिकॉर्ड कंपनी को नाराज़ करना नहीं था,” जिमी पेज ने 2001 में रिपोर्टर ब्रैड टोलिंस्की को बताया। “इसे संगीत समीक्षकों को जवाब देने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जिनका मानना ​​था कि हमारे पहले तीन एल्बमों की सफलता प्रचार पर आधारित थी, न कि प्रतिभा पर। … इसलिए, हमने सब कुछ हटा दिया और संगीत को ही बोलने दिया।”

2. "ब्लैक डॉग" की शुरुआती ध्वनियाँ स्टूडियो तकनीक का एक उप-उत्पाद हैं।
जैसा कि केस बताते हैं, “पेज ने बहुत ज़्यादा ओवरडबिंग की थी, इसलिए जब तीन अलग-अलग गिटार ट्रैक एक साथ बजाने हों, तो उन्हें सिंक्रनाइज़ करना ज़रूरी होता है। यह टेप के चलने की आवाज़ है। वह इसे हटा सकते थे। यह बस अलग-अलग टेक्स से उन्हें एक साथ मिलाने की बात है।” लेकिन गिटारिस्ट ने उन्हें वैसे ही रहने दिया, यह सोचकर कि यह “गिटार की सेनाओं के एकत्रीकरण” जैसा लगता है।

3. "व्हेन द लेवी ब्रेक्स" में रॉबर्ट प्लांट ही एकमात्र ऐसे व्यक्ति हैं जो सामान्य गति से चल रहे हैं।
हेडली ग्रेंज की सीढ़ियों की बहुत चर्चा हुई है, जिन्होंने "लीवी" के उस दमदार ड्रम साउंड को रिकॉर्ड करने में मदद की: "लोग सोचते हैं कि यह आवाज़ इतनी ज़बरदस्त कैसे लगती है, लेकिन वहाँ एक प्राकृतिक गूँज थी, और फिर उन्होंने उसमें और गूँज डाली। उन्होंने मिक्सिंग में इसे धीमा भी कर दिया ताकि यह सचमुच गूंजे, इसमें ज़बरदस्त रिवर्ब आ जाए। इसे सुनने पर ऐसा लगता है जैसे आप इसे जी रहे हों।" असल में, "'व्हेन द लीवी ब्रेक्स' में एकमात्र आवाज़ जो प्राकृतिक लय में रिकॉर्ड की गई है, वह प्लांट की आवाज़ है। बाकी सब कुछ थोड़ा धीमा कर दिया गया है ताकि यह और भी दमदार लगे।"

4. अगर आपको एल्बम का सबसे कम लोकप्रिय गाना चुनना हो, तो शायद वह "फोर स्टिक्स" होगा।
हालांकि केस इसे "एक बेहद मुश्किल फैसला" बताते हैं, लेकिन किताब में उनका कहना है कि लयबद्ध रूप से पेचीदा "फोर स्टिक्स" शायद IV एल्बम के सभी गानों में सबसे कम ज़रूरी है। "मुझे नहीं लगता कि यह गाना बिल्कुल बुरा है, लेकिन मुझे लगता है कि एल्बम के सभी गानों में से यह सबसे कम सुनने लायक है।" शायद बैंड भी इस बात से सहमत है: "उस एल्बम के आठ में से सात गाने उनके 1990 के बॉक्स सेट में हैं, और 'फोर स्टिक्स' उनमें से एक था जो उसमें शामिल नहीं हो पाया। बाकी गानों की तुलना में यह उतना खास नहीं लगता।"

5. इस एल्बम को कई अलग-अलग स्थानों पर रिकॉर्ड किया गया था।
IV की रिकॉर्डिंग पर चर्चा करते समय, हेडली ग्रेंज नामक कथित तौर पर भूतिया घर का ज़िक्र आता है, लेकिन रिकॉर्ड के बड़े हिस्से आइलैंड स्टूडियो और सनसेट साउंड जैसी जगहों पर रिकॉर्ड किए गए थे। "हेडली ग्रेंज मशहूर है, क्योंकि यह एक डरावना घर है और यह वाकई दिलचस्प है। 'व्हेन द लेवी ब्रेक्स' वहीं रिकॉर्ड किया गया था, उस गूंजती हुई सीढ़ी में। लेकिन उन्होंने कई अन्य स्टूडियो का भी इस्तेमाल किया। हेडली उतना पेशेवर नहीं था। उनके पास बाहर रॉनी लेन का मोबाइल कैमरा था, लेकिन पेज का कहना था कि उन्हें अपने काम के लिए एक असली स्टूडियो में जाना होगा।"

6. बैंड को एहसास हुआ कि उन्हें अपने गीतों की प्रेरणाओं का श्रेय देना शुरू करना होगा।
लेड ज़ेपेलिन को अपने शुरुआती कामों में दूसरे कलाकारों के गीतों पर अत्यधिक निर्भरता के लिए ब्लूज़ प्रशंसकों से काफी आलोचना झेलनी पड़ी है, और ऐसा लगता है कि इस "उधार" की हद अभी भी महसूस की जा रही है। "एक बात जिसका मैंने किताब में ज़िक्र तक नहीं किया, जो मैंने हाल ही में सुनी, मैं काउंट बेसी को सुन रहा था, और उनका एक गाना है 'गोइंग टू शिकागो' – "माफ़ करना कि मैं तुम्हें नहीं ले जा सकता।" तो, ज़ाहिर है कि प्लांट 'लेवी' के अंत में इसी बात को दोहरा रहे थे। तो, अंत में बेसी के उस छोटे से हिस्से को छोड़कर, सारे बोल मेम्फिस मिन्नी से लिए गए थे। उस समय तक, यानी चौथे एल्बम तक, मुझे लगता है कि वे समझ गए थे कि यह बहुत स्पष्ट हो गया है, कि वे किसी और का गाना लेकर उसका सारा श्रेय खुद नहीं ले सकते, इसलिए उन्होंने चुपके से अंत में उनका नाम जोड़ दिया।"

7. अफवाहों के विपरीत, "स्टेयरवे टू हेवन" पर कोई उल्टे संदेश नहीं हैं।
“यह सुनने में अच्छा लगता है; यह एक शानदार कहानी है – लेकिन ये सब बातें रिकॉर्ड बनने के बहुत बाद से ही कही जा रही हैं। ज़ेपेलिन के टूटने के बाद, 80 के दशक तक ये विचार सार्वजनिक रूप से सामने नहीं आए थे। इसका संबंध उन दिनों के धार्मिक विरोध से था, लोग डंगन्स एंड ड्रैगन्स में शैतानी संदेश ढूंढ रहे थे। यह उनके लिए एक और निशाना बन गया। बैंड ने ध्वनि प्रभाव के लिए उल्टे स्वरों का इस्तेमाल किया था, लेकिन उनका मकसद कोई संदेश देना नहीं था।”

8. वे किसी गाने का नाम "स्टेयरवे टू हेवन" रखने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे।
उस खिताब के लिए उन्हें मात देने वाले, अगर उनसे पहले के अन्य लोगों द्वारा नहीं तो किसी और ने नहीं बल्कि पॉप गायक नील सेडाका थे - जिन्होंने 1960 के अपने एल्बम नील सेडाका सिंग्स लिटिल डेविल एंड हिज अदर हिट्स में ठीक उसी नाम का अपना गीत शामिल किया और इसे चार्ट पर नंबर 9 तक पहुंचाया।

9. IV में आठ से अधिक गाने हो सकते थे।
लेड ज़ेपेलिन की आदत थी कि वे किसी भी सामग्री को तब तक संभाल कर रखते थे जब तक कि वह तैयार न हो जाए, कभी-कभी तो सालों तक। 1975 के एल्बम 'फिजिकल ग्रैफिटी' के कई गाने वास्तव में तीसरे सेशन में ही रिकॉर्ड किए गए थे। ' ग्रैफिटी' का गाना "बूगी विद स्टू" मूल रूप से चौथे सेशन से आया था, और "ब्लैक कंट्री वुमन" भी उसी से आया था।

10. एल्बम कवर पर बैंड द्वारा चुने गए प्रतीकों का उतना महत्व नहीं है जितना आप सोच सकते हैं।
“इन्हें बहुत जल्दबाजी में बनाया गया था, सालों से लोग इनके बारे में बहुत कुछ सोचते आ रहे हैं। असल में देखा जाए तो ऐसा लगता है जैसे जॉन पॉल जोन्स और जॉन बोनहम ने बस यूं ही कह दिया हो, 'ठीक है, हम इन्हें चुन लेते हैं, जो भी हो,' उन्हें इनमें कोई खास दिलचस्पी नहीं थी। रॉबर्ट प्लांट ने वृत्त में मौजूद पंख को किसी खोई हुई सभ्यता के रहस्यमय वर्णन से लिया था, जो शायद कभी अस्तित्व में ही नहीं थी। यह हिप्पी लोगों की उन काल्पनिक चीजों में से एक थी जो उन्हें लगता था कि मौजूद हैं। पेज का “ज़ोसो” वास्तव में पुनर्जागरण काल ​​से जुड़ा है, लेकिन मूल रूप से यह 1500 के दशक के एक दस्तावेज़ से मकर राशि का प्रतीक है। उन दिनों, ज्योतिषीय प्रतीकों को बनाने का तरीका सिर्फ तराजू या मछली से कहीं अधिक विस्तृत होता था, लेकिन यह शनि या मकर राशि के प्रतीक से लिया गया है। इसमें शैतानी या ऐसी कोई चीज नहीं है।”