डेविड बॉवी के निधन की दुखद खबर ने हमें 10 जनवरी, 2016 को झकझोर दिया। उनके 69वें जन्मदिन के दो दिन बाद, ज़िग्गी स्टारडस्ट ने कैंसर से 18 महीने तक जूझने के बाद हमें अलविदा कह दिया। BAJAAO डेविड बॉवी को श्रद्धांजलि अर्पित करता है और उन तस्वीरों के माध्यम से दर्शाता है कि वे कितने महान दिग्गज थे, जो उनके विलक्षण स्वभाव और एक दिग्गज होने के सच्चे अर्थ को दर्शाती हैं। डेविड बॉवी की प्रतिभा ने शुरुआत से ही सबका ध्यान आकर्षित किया। प्लास्टिक ट्रोम्बोन बजाने से लेकर अपने माता-पिता को पॉप स्टार बनने की बात बताने और 15 साल की उम्र में अपना पहला बैंड 'द कॉनराड्स' शुरू करने तक, 1963 में लंदन की किंगली स्ट्रीट पर एक मॉडल दोस्त के साथ उनकी तस्वीर 'बॉयफ्रेंड' पत्रिका के लिए खींची गई थी। ध्यान दें कि उनके चेहरे पर अभिनेता वाली भावहीनता का भाव पहले से ही कितना निपुण था। 1960 के दशक में आर्ट, ब्लूज़ और मॉड संगीत जगत में बॉवी का विकास उनके बाद के दशकों की तरह ही उतार-चढ़ाव भरा रहा। द कॉनराड्स से निकलकर वे एक और ब्लूज़ बैंड किंग बीज में शामिल हुए, फिर मनीष बॉयज़ और द हू से प्रेरित लोअर थर्ड में। इन बैंडों के साथ उनके कई सिंगल, जिनमें 'लिज़ा जेन', 'आई पिटी द फूल' और 'यू हैव गॉट ए हैबिट ऑफ़ लीविंग' शामिल हैं, उन्हें स्टार बनाने में नाकाम रहे। अंततः, कलाकार, जिसे पहले डेवी (या कभी-कभी डेवी) जोन्स के नाम से जाना जाता था, ने घोषणा की कि उसने सैडलर्स वेल्स थिएटर में माइम का अध्ययन करने के लिए संगीत छोड़ दिया था, लेकिन फिर भी लोअर थर्ड के साथ तब तक बना रहा जब तक कि वह अपने नए प्रबंधक राल्फ हॉर्टन के मार्गदर्शन में बज़ में शामिल होने के लिए वहां से नहीं चला गया। 1971 में जब बॉवी लॉस एंजिल्स की ऐसी पार्टियों में परफॉर्म कर रहे थे, तब तक वे एक तरह से उभयलिंगी साइंस-फिक्शन कल्ट फिगर बन चुके थे। उन्होंने अपने 1969 के दूसरे एल्बम 'स्पेस ऑडिटी' से टॉप फाइव में जगह बनाई थी, जो एक लोक संगीत शैली का एल्बम था, और 1970 के उनके अधिक गंभीर और संदेह से भरे एल्बम 'द मैन हू सोल्ड द वर्ल्ड' के कवर पर वे एक ड्रेस में नजर आए थे। दस, नौ, आठ... में धूम मचने वाली थी। चाहे मंगल ग्रह पर जीवन था या नहीं, 1971 के 'हंकी डोरी' एल्बम में निश्चित रूप से कुछ अलौकिक चीज़ ने दस्तक दी, जहाँ 'चेंजेस', 'ओह! यू प्रीटी थिंग्स' और 'कूक्स' जैसे विध्वंसक पॉप हिट्स वारहोल और डायलन की प्रशंसा और 'द बेवली ब्रदर्स' जैसी अर्ध-प्रगतिशील रचनाओं के साथ घुलमिल गए। फिर आए जिग्गी, '...स्पाइडर्स फ्रॉम मार्स' एल्बम से चमकते हुए, ग्लैम रॉक को परिभाषित करने के लिए, न्यूकैसल सिटी हॉल में मंच पर यहां तस्वीर खिंचवाने के लिए, और फिर जितनी जल्दी आए उतनी ही जल्दी गायब हो गए। ज़िग्गी स्टारडस्ट की अंतरग्रहीय रॉक एंड रोल कहानी केवल गानों तक ही सीमित नहीं थी; उनके विचित्र फैशन भी उतने ही आकर्षक थे, जो जापानी काबुकी शैली से प्रेरित थे और अक्सर उन्हें मंगल ग्रह के सूर्य देवता, रंगों के दीवाने जिम्नास्ट या विशालकाय स्लिंकी की तरह दिखाते थे। 1974 में आए उनके आखिरी ग्लैम एल्बम 'डायमंड डॉग्स' के टूर के दौरान, बोवी ने खुद को हैलोवीन जैक में बदल लिया था, जो एक निराशावादी भविष्य का विद्रोही था और एम्स्टर्डम के एमस्टेल होटल में बोवी, एंजी और उनके बेटे ज़ोवी बोवी की तस्वीरों को देखकर लगता है कि वह एक अंशकालिक समुद्री डाकू भी था। 'लो' एल्बम से धीरे-धीरे बर्लिन एल्बमों की एक तिकड़ी की शुरुआत हुई; 1977 में रिलीज़ हुआ अगला एल्बम "हीरोज़" शीत युद्ध से प्रेरित था और इसमें उनके सबसे चर्चित गीतों में से एक को शीर्षक गीत के रूप में शामिल किया गया था। इसने 1978 में बॉवी को स्टेज टूर के लिए फिर से दौरे पर उतार दिया, जिसमें बॉवी ने स्ट्रिप-लाइट्स के पिंजरे में प्रदर्शन किया। बॉवी की प्रतिभा बेमिसाल थी कि उन्होंने अपने सबसे चुनौतीपूर्ण और प्रयोगात्मक गीतों को भी व्यावसायिक सफलता में बदल दिया और 1980 के अपने कभी-कभी विवादास्पद एल्बम 'स्केरी मॉन्स्टर्स (एंड सुपर क्रीप्स)' के गीत 'एशेज टू एशेज' के साथ यूके में नंबर वन स्थान हासिल किया। लेकिन उनकी सबसे बड़ी सफलता तब मिली जब उन्होंने 1983 में 'लेट्स डांस' के लिए चिक बैंड के नाइल रॉजर्स के साथ मिलकर काम किया। 'लेट्स डांस' की सफलता ने बोवी को अपने संगीत के व्यावसायिक पक्ष को आगे बढ़ाने के लिए प्रोत्साहित किया, जिसके परिणामस्वरूप 80 के दशक में 'टुनाइट' और 'नेवर लेट मी डाउन' जैसे कई रिकॉर्ड आए, जिन्हें वह "कलात्मक रूप से... शायद मेरा सबसे निचला स्तर" कहते थे। फिर भी, सुआव बोवी के लिए 80 का दशक एक तरह से स्वर्णिम युग था। जुलाई 1985 में वेम्बली स्टेडियम में हुए लाइव एड कॉन्सर्ट में उनकी प्रस्तुति सबसे बड़े आकर्षणों में से एक थी... उसी वर्ष उन्होंने अपने पूर्व प्रेमी मिक जैगर के साथ विश्व स्तर पर हिट सिंगल 'डांसिंग इन द स्ट्रीट' पर सहयोग किया, जो जॉन लेनन के साथ 'फेम' और क्वीन के साथ 'अंडर प्रेशर' के बाद उनका तीसरा सबसे अच्छा सहयोग था, और 1986 की फिल्म लैबिरिंथ में गोब्लिन किंग जेरेथ के रूप में वह हर बच्चे के मपेटिस्ट दुःस्वप्न का हिस्सा बन गए। टिन मशीन के बाद अपने एकल करियर में लौटते हुए, बोवी ने रचनात्मक रूप से खुद को स्वतंत्र महसूस किया और अपने शेष जीवन को अनेक नई शैलियों और विचारों की खोज और प्रयोग में व्यतीत किया। यहाँ उन्हें न्यूयॉर्क में 1995 के डिस्टोपियन कॉन्सेप्ट एल्बम 'आउटसाइड' का प्रचार करते हुए देखा जा सकता है, जिसका उपशीर्षक है 'बेबी ग्रेस ब्लू की रस्म कला-हत्या: एक गैर-रेखीय गॉथिक ड्रामा हाइपर-साइकिल'। निर्माता टोनी विस्कोन्टी के साथ फिर से जुड़कर, जिन्होंने बॉवी के 70 के दशक के कई प्रसिद्ध कार्यों पर काम किया था, 2002 के 'हीथेन' को उनकी पुरानी शैली में वापसी के रूप में सराहा गया, हालांकि स्वयं 55 वर्षीय बॉवी ने स्वीकार किया कि "युवाओं को बूढ़ों को खत्म करना पड़ता है... जीवन इसी तरह चलता है... संस्कृति इसी तरह काम करती है।" डेविड बॉवी, जो रॉक संगीत के एक सच्चे दिग्गज, आइकॉन और पथप्रदर्शक थे, का जनवरी 2016 में अपने 69वें जन्मदिन के दो दिन बाद लिवर कैंसर से निधन हो गया। उनके जीवन और कार्यों का जश्न मनाने के लिए ब्रिक्सटन में एक विशाल सभा आयोजित की गई, जिसमें संगीत जगत की कई बड़ी हस्तियों ने उन्हें श्रद्धांजलि दी। सभी ने आशा जताई कि वह महान कलाकार अपने गृह ग्रह पर लौट आए हैं। 9